Hans Makart: Festmahl im Stil von Veronese.
Stilistisch nahe an Piloty. Wenn man Frodl folgt, der beim entsprechenden Gemälde eine erste Idee für das Hauptwerk der Catarina Cornaro vermutet, dann gilt das umso mehr für die Zeichnung. Nur in der frühen Phase spielt die Zeichnung eine wichtige Rolle für Makart, später werden übermalte Photos und Farbskizzen seine Ideen verdeutlichen.
Hier aber bereits mit Komponenten, die den Makartstil ausmachen werden: Eine schöne Frau im Zentrum des reich geschmückten Interieurs.
Dass Makart für Zeitgenossen wie die Verantwortlichen des Pariser Salons nicht klassifizierbar war, rückt ihn in die Nachbarschaft von so genannten Vorläufern der Moderne wie Gustave Courbet und Eduard Manet. Wie sie wurde er von einer Beteiligung an der jährlichen Pariser Kunstausstellung ausgeschlossen. Wie sie stellt er ein Hauptwerk (in seinem Fall Die Pest in Florenz) in Form einer Gegenausstellung parallel aus. Allerdings war ihm dabei Erfolg beschieden.

Un festin à Venise. Le style est encore proche de celui de Piloty. Si Frodl, l'auteur de l'Œuvre complet, propose de voir dans la peinture correspondante une première idée de la Catarina Cornaro, cela vaut d'autant plus pour le dessin.
Cette composition est en tout cas un avant-goût de celui qui caractérisera le style Makart: un intérieur exquis et riche en décorations de tous genres et, au centre, une belle femme.
Makart fut un brin provocateur et en marge des traditions. Le catalogue de Vienne de 2011 n'avait pas tort de comparer son atelier avec la Factory de Andy Warhol. Cette position lui a valu une place à coté de Courbet et de Manet. Dans sa volonté de glorifier les deux derniers, l'histoire d'art actuelle oublie souvent son nom sur la liste des refusés du Salon à Paris (avec un autre chef-d'œuvre, La peste à Florence)