Viele Details, z.B. die Armhaltung der Engel, verbinden mit dem neu entdeckten Entwurf für den Festsaal der Kunstakademie.Delaroches gezeichnete Kopie wurde als Beilage der Zeitschrift "La France littéraire" veröffentlicht.
Delaroche hielt seine Komposition mit Engeln über eine lange Entwicklungsphase der Komposition bei, bevor er erst ganz zum Schluss statt dessen den Genius der Künst einführt, der dann die Lorbeerkränze nicht mehr den gemalten Gestalten, sondern den Anwesenden im Auditorium zuzuwerfen scheint. Dies war durchaus konzeptionell, fanden doch in diesem Saal die jährlichen Preisverleihungen an die Akademieschüler statt.
  L'asymétrie des anges est révélatrice du lien entre la fresque de Luini et celle de Delaroche. Pendant son premier voyage en Italie, Delaroche avait copié la fresque de Bernardino Luini au musée de Brera à Milan. Sa copie dessinée fut publiée en 1843 dans La France littéraire.
Au moins au début, Delaroche semble convaincu par l'intégration des anges dans sa composition. Seulement vers la fin du processus créateur, il renonce aux anges au profit du Génie de l'art ou la Renommée qui semble distribuer les couronnes de laurier non plus au personnel sur la fresque comme les anges, mais vers le public présent dans la sale.